安迪·沃霍爾認(rèn)領(lǐng)

在這張黑白肖像照片中，藝術(shù)家安迪·沃霍爾站在照片的中間，背景是一個純黑的背景，從他的頭到他的手，松散地連接成“V”形，有點像戴著手銬的姿勢。他戴著一頂銀色假發(fā)，戴著皺皺的，有點凌亂，還戴著一件黑色皮夾克和圍巾，在視覺上與黑色背景融為一體。燈光強調(diào)皮夾克閃亮的品質(zhì)，突出沃霍爾的假發(fā)和蒼白的膚色。受試者筆直地站著，頭略微向右傾斜，眼睛直視著相機，表情茫然。這張照片是羅伯特·梅普索普于1986年在紐約拍攝的(盡管直到1990年才出版)。這時，梅普索普和沃霍爾已經(jīng)見過幾次面。其中一些會議產(chǎn)生了更多的肖像，如1983年拍攝的(泰特美術(shù)館00219和00150 )。在其中一幅肖像(泰特·阿爾00150 )中，沃霍爾擺出了一個與這張照片中相似的姿勢，面對著鏡頭，表情茫然，雙手在他面前呈“V”字形。梅普索普總是鼓勵他的坐者在拍照時盡可能感到舒適(見印第安納和梅普索普1988，第21頁)。他允許他的對象在鏡頭前扮演一個角色，沃霍爾在這里用他直接的凝視和自我意識的姿勢做這個角色。在這張照片拍攝期間，梅普索普的肖像構(gòu)成了他作品的重要元素。1986年，攝影師受館長理查德·馬歇爾委托為《50位紐約藝術(shù)家》一書拍攝肖像，其中包括賈斯帕·約翰、威廉·德·庫寧、詹姆斯·羅森奎斯特的照片和沃霍爾的另一幅肖像。當(dāng)沃霍爾在這張照片中以鮮明的目光被捕捉時，梅普索普在他臨死前與沃霍爾的對話中感受到了藝術(shù)家僵硬的外表的軟化:我認(rèn)為他最終變得更加人性化了，他表達(dá)了他真正的想法，而不是人們的反應(yīng)。我想這是我真正感到震驚的一件事，他在我認(rèn)為他最終感覺舒服的時候去世了。(競技場中引用的梅普索普:羅伯特·梅普索普，導(dǎo)演。奈杰爾·芬奇，英國廣播公司電視紀(jì)錄片，1988年3月18日。)梅普索普與安迪·沃霍爾有著其他重要的聯(lián)系，這可能會影響對這幅肖像的考慮。在看過沃霍爾的電影《20世紀(jì)60年代的切爾西女孩》后，梅普索普開始探索生活的黑暗面(見莫里斯羅1995，第43 - 4頁)。這種影響在攝影師通過他的作品和他的自畫像對性的色情探索中是顯而易見的。歌手帕蒂·史密斯指出，梅普索普熱愛安迪·沃霍爾，并認(rèn)為他是我們最重要的在世藝術(shù)家。這是他有史以來最接近英雄崇拜的一次”