倪瓚認(rèn)領(lǐng)

紙本，水墨設(shè)色，95.5*36.5厘米，北京故宮博物院藏 。圖中繪一石聳立，梧桐竹子圍其左右，竹子枝繁葉茂，長(zhǎng)勢(shì)很好。技法上，樹(shù)干和石壘以大筆法刷就而成，梧葉以闊筆濕墨描畫(huà)，看雖簡(jiǎn)潔，卻頗得蒼潤(rùn)淋漓之美，別有一番情趣。

紙本，水墨，134*34.3cm，故宮博物院藏。本幅自題：“七月六日雨，宿云岫翁幽居，文伯賢良以此紙索畫(huà)，因?qū)懬锿ぜ螛?shù)圖并詩(shī)以贈(zèng)。風(fēng)雨蕭條晚作涼，兩株嘉樹(shù)近當(dāng)窗。結(jié)廬人境無(wú)來(lái)轍，寓跡醉鄉(xiāng)真樂(lè)邦。南渚殘?jiān)扑尢撾唬魃角嘤奥淝锝?。臨流染翰摹幽意，忽有沖煙白鶴雙。瓚。”

倪瓚擅長(zhǎng)畫(huà)山水、竹石、枯木等，是元代南宗山水畫(huà)的代表畫(huà)家。倪瓚在前人探索的基礎(chǔ)上創(chuàng)新了一種平遠(yuǎn)“三段式”構(gòu)圖，即一河兩岸式山水結(jié)構(gòu)。畫(huà)面分為近、中、遠(yuǎn)三部分：近景多為石坡土岸，上植三五株樹(shù)木，有時(shí)添一草亭，但很少畫(huà)人物，幾乎不見(jiàn)人影；中景留出大片空白，表示一片湖光造成的廣闊空間；遠(yuǎn)景多畫(huà)一兩脈低矮的山巒。倪瓚完整的平遠(yuǎn)三段式構(gòu)圖最早體現(xiàn)在他的《六君子圖》中,這幅畫(huà)創(chuàng)作于1345年，現(xiàn)藏于上海博物館。在這幅畫(huà)中，他大量運(yùn)用空白，把近景和遠(yuǎn)景徹底分開(kāi)，距離盡量拉長(zhǎng)，畫(huà)面近、中、遠(yuǎn)各留出一片空白，其中中景留白特別寬，呈現(xiàn)出開(kāi)闊、深遠(yuǎn)的效果。

山水畫(huà)圖式是中國(guó)山水畫(huà)所特有的構(gòu)成，是與中國(guó)山水畫(huà)的傳承、創(chuàng)新與發(fā)展不可分割的一部分。倪瓚是元代極具個(gè)性的文人畫(huà)家，他通過(guò)對(duì)前人作品和對(duì)同代文人畫(huà)作的研習(xí)和借鑒，形成了具有自己鮮明特色的山水畫(huà)圖式。倪瓚畫(huà)中的山、石、樹(shù)木、水等物象都打上了鮮明的個(gè)人烙印，他的藝術(shù)思想融入遠(yuǎn)山、闊水、枯樹(shù)、草亭等物象，他的畫(huà)作與“逸氣說(shuō)”思想對(duì)后代繪畫(huà)產(chǎn)生了重大影響，一直延續(xù)至今，他還創(chuàng)作性的采用“一水兩岸”、三段式山水畫(huà)圖式?！剁鳂?shù)秋風(fēng)圖》是倪瓚的代表作之一，以淡墨側(cè)鋒皴出山坡上的山石與雜樹(shù)，濃墨寫(xiě)細(xì)竹三五莖，意境深遠(yuǎn)，墨色簡(jiǎn)淡。這幅畫(huà)構(gòu)圖以簡(jiǎn)取勝，簡(jiǎn)中寓繁，體現(xiàn)了對(duì)“逸”的最高追求。倪瓚參禪學(xué)道，擅畫(huà)山水、竹石、枯木，再輔之以遠(yuǎn)山近亭，以疏淡簡(jiǎn)潔的筆法表現(xiàn)自然，并寄寓著豐富的情感意蘊(yùn)。他的繪畫(huà)，將詩(shī)的神韻、書(shū)法的意趣和自己的高逸之情相結(jié)合，形成古秀超逸的畫(huà)品。

紙本，水墨，80.5x34.8cm，臺(tái)北故宮博物館藏。水墨繪山水之景，近處坡上二棵樹(shù)，纖細(xì)而桿直，一塊長(zhǎng)形巨石聳立一側(cè)，四柱小亭低矮敦實(shí)，數(shù)叢竹子圍繞左右；中部大片水面，空曠而顯平靜；遠(yuǎn)處山巒起伏，墨色勾輪廓，層次清晰，清逸蕭疏。

紙本，水墨，64.3*37.3厘米，北京故宮博物院藏。畫(huà)上坡石間疏竹數(shù)叢，枯樹(shù)兩株，筆墨濃淡相間，富有層次感，境界清曠，意境簡(jiǎn)遠(yuǎn)，呈現(xiàn)出一片清靜幽遠(yuǎn)的氣氛 。倪瓚，原名珽，字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，元代畫(huà)家，與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱“元四家”。

紙本，水墨，56.3*27.8cm，美國(guó)普林斯頓藝術(shù)博物館藏。圖繪一土坡上數(shù)叢新篁冒出，竹葉茂盛；二棵小樹(shù)相依生長(zhǎng)，樹(shù)桿筆直修長(zhǎng)，正值茁長(zhǎng)成長(zhǎng)，數(shù)枝細(xì)竹圍繞；技法上，竹葉以沒(méi)骨法繪之，樹(shù)桿以淡墨勾畫(huà)，并以濃墨點(diǎn)出樹(shù)葉，整個(gè)畫(huà)面簡(jiǎn)潔清爽，層次清晰，有著倪瓚一貫的風(fēng)格。

《容膝齋圖》是元末明初畫(huà)家倪瓚創(chuàng)作的紙本水墨畫(huà)，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。該圖寫(xiě)的是江南春景，平遠(yuǎn)山水。近處為山石陂陀，林木蕭疏，中幅為湖光波色，圖上部的遠(yuǎn)岫遙岑橫于波際。這種三段式的構(gòu)圖，是倪瓚山水畫(huà)的特征之一。其山水取法于董源，石上橫拖披麻，皴法清逸。其樹(shù)法參差變化，結(jié)體有骨力，而樹(shù)頭枝梢，每多生意。枯樹(shù)擦以枯筆，墨色濃淡錯(cuò)綜而滋潤(rùn)渾厚。

《水竹居圖》是倪瓚早期的山水畫(huà)，頗具董源、巨然古法，將山水與隱逸結(jié)合在一起。該畫(huà)是倪瓚根據(jù)友人敘述景州城東水竹勝景，依靠想象描繪的景象，在題詩(shī)中，倪瓚想象在此隱居，與琴詩(shī)為伴的理想生活。畫(huà)中，平靜的水面環(huán)繞著小山坡，坡上五棵樹(shù)簇生其上，樹(shù)后岸邊有一空地，空地上的茅屋在樹(shù)間掩映，屋后竹林茂密，遠(yuǎn)處高大的山坡樹(shù)木蔥郁，相比而生。整幅畫(huà)構(gòu)圖緊湊，物象描繪逼真，用筆圓潤(rùn)渾厚，先勾出山崗坡石的外輪廓，用披麻皴，用筆精細(xì)，圓潤(rùn)雋秀，給人以靜謐、蕭索之感。倪瓚山水畫(huà)中國(guó)的物象極為簡(jiǎn)括，山坡、石頭、枯樹(shù)、河水是常見(jiàn)的物象，無(wú)人、無(wú)舟、無(wú)路可尋。