紅旗照相館

《紅旗照相館:1956-1959年中國(guó)攝影爭(zhēng)辨》記錄了那場(chǎng)波及整個(gè)業(yè)界的“新聞攝影組織加工與擺布問(wèn)題大討論”，因由何在，結(jié)果如何？為后來(lái)埋下了哪些伏筆？那些“合理地”組織加工出來(lái)的“新聞?wù)掌?，何以大行其道？身背相機(jī)、神氣活現(xiàn)地出現(xiàn)在各種體面場(chǎng)合的攝影記者，到底是“攝影干部”、“無(wú)冕之王”，抑或僅僅是候著聽(tīng)差“照相的”？

照相機(jī)，作為現(xiàn)代性的工具，一柄雙刃劍，在為新政權(quán)服務(wù)的過(guò)程中，是如何被操控者掌握，而又傷及自身的？在東西方對(duì)峙的背景下，對(duì)待外來(lái)影像文化，哪些人在明修棧道，暗度陳倉(cāng)？他們是先覺(jué)者，還是叛逆之徒？

囊影像的“中國(guó)氣派”、“中國(guó)風(fēng)格”是否最終建立起來(lái)？在所謂的世界攝影史中呈現(xiàn)什么樣的獨(dú)特景觀？

晉永權(quán)，中國(guó)青年報(bào)攝影部主任。著有《最后的漢族》《出三峽記》等作品。系列攝影作品“儺”“出三峽記”被法國(guó)國(guó)家博物館、上海美術(shù)館、北京三聯(lián)書(shū)店等機(jī)構(gòu)收藏。