今井正 Tadashi Imai

日本電影導(dǎo)演，電視導(dǎo)演。日本獨(dú)立制片運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人。 生于東京。自學(xué)生時(shí)代起就對(duì)馬克思主義抱有極大興趣。1935年從日本東京帝國(guó)大學(xué)文學(xué)部中途退學(xué)，同年，進(jìn)入東寶京都攝影所，任導(dǎo)演助理。1937年轉(zhuǎn)入東寶株式會(huì)社，擔(dān)任導(dǎo)演。1939年拍攝第一部影片《沼津軍?！?，一舉成名。戰(zhàn)爭(zhēng)期間﹐他對(duì)那種狂熱地鼓吹戰(zhàn)爭(zhēng)的氣氛甚為反感﹐作品甚少。只拍攝了《結(jié)婚的生態(tài)》、《望樓敢死隊(duì)》和《怒?！返扔捌?戰(zhàn)后，創(chuàng)作了一系列為社會(huì)正義吶喊的作品。1946年創(chuàng)作《民眾之?dāng)场罚衣稇?zhàn)時(shí)狀態(tài)下財(cái)閥的腐敗，獲《每日電影》競(jìng)賽獎(jiǎng)導(dǎo)演獎(jiǎng)。在“東寶”期間，他拍攝的影片大都帶有較強(qiáng)的民主傾向和社會(huì)諷刺性。1948年?yáng)|寶公司職工大罷工，今井正辭職，離開(kāi)“東寶”。 1949年根據(jù)石坂洋次郎的連載小說(shuō)改編拍攝了《綠色山脈》，描寫(xiě)日本戰(zhàn)后一些年輕的民主主義者形象，影片不僅獲得票房成功，藝術(shù)價(jià)值也被專(zhuān)家們認(rèn)可，他從此步入日本一流導(dǎo)演行列。1950年攝制了具有強(qiáng)烈反戰(zhàn)情緒的影片《重逢之后》，影片描寫(xiě)了被戰(zhàn)爭(zhēng)奪去愛(ài)情的青年男女的悲劇，該片獲《電影旬報(bào)》十佳作品獎(jiǎng)第一名，《每日電影》競(jìng)賽獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，被譽(yù)為“抒情派”導(dǎo)演。1951年又以寫(xiě)實(shí)手法拍攝了《不，我們要活下去!》顯示他藝術(shù)創(chuàng)作的多面性。他的作品大都具有鮮明的左翼立場(chǎng)，敢于正視社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為飽受戰(zhàn)爭(zhēng)與貧困之苦的下層人民高聲吶喊。影評(píng)界認(rèn)為﹕這部影片的重大意義不在作品本身﹐而在於它的制作方式。 1952年創(chuàng)作《濁流》獲日本《電影旬報(bào)》獎(jiǎng)十佳作品第一名，《每日電影》競(jìng)賽日本電影作品獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)。1956年創(chuàng)作了日本電影史上最初批評(píng)審判不公正的電影《暗無(wú)天日》，獲卡羅維·發(fā)利國(guó)際電影節(jié)“世界進(jìn)步貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”、日本《電影旬報(bào)》導(dǎo)演獎(jiǎng)、《每日電影》競(jìng)賽日本電影獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)。1959年創(chuàng)作批判種族歧視的作品《阿菊與阿勇》，獲《每日電影》競(jìng)賽日本電影獎(jiǎng)、編劇獎(jiǎng)。1963年創(chuàng)作《武士道殘酷物語(yǔ)》，獲柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。1970年創(chuàng)作關(guān)于未解放部落民族問(wèn)題的作品《沒(méi)有橋的河》，這是一部分上下兩集的電影巨作，獲莫斯科電影節(jié)蘇聯(lián)電影人同盟獎(jiǎng)。他的作品都具有強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實(shí)主義的傾向。晚年，復(fù)拍了《山丹之塔》。1991年再次以反省戰(zhàn)爭(zhēng)為主題創(chuàng)作了《戰(zhàn)爭(zhēng)與青春》。 主要作品還有：《山村學(xué)?！?1952)、《山丹之塔》(1953)、《這里有泉水》(1955)、《由紀(jì)子》(1955)、《正是為了愛(ài)》(1955)、《純真的愛(ài)情》(1957)、《夜鼓》(1958)、《白崖》(1960)、《越后、竹筒、親不知》(1964)、《仇討》(1964)、《阿婉》(1971)、《小林多喜二》(1974)、《兄妹》(1976)、《育兒游戲》(1979)、《戰(zhàn)爭(zhēng)與青春》(1991)等影片