早餐

胡安·格里斯雖然也是西班牙人，他卻少有畢加索身上那種斗牛士氣質(zhì)，而更多的是法國(guó)式的優(yōu)雅與理性。他對(duì)拼貼的理解跟他對(duì)整個(gè)立體派的理解始終是一致的，而且日益增強(qiáng)秩序感，同時(shí)，有意無(wú)意間，還給畫面增添了一層詩(shī)意的幽情。1914年創(chuàng)作的這幅《早餐》是典型例子，他的拼貼技術(shù)著重于對(duì)紙片等材料進(jìn)行精心而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募舨?、布置。木紋紙就是木頭的肌理，應(yīng)該用于表示木器；墻紙也得用于墻上, 而瓷器則是先在白紙上用炭筆畫好，頗有實(shí)物質(zhì)感…… 這些剪裁的“原材料”還得按照嚴(yán)整、考究的秩序?qū)μ?hào)入座。報(bào)紙上的字母是立體派拼貼的最早材料，通常用以揭示作者用繪畫形式語(yǔ)言毓法明確傳達(dá)的意思，格里斯在此借題發(fā)揮，十分巧妙地把報(bào)紙上帶有“GRIS”字樣的標(biāo)題剪下來，放在畫面最顯眼的地方，仿佛是要對(duì)觀眾宣告：“我格里斯信心十足！”?