魯塞

勞特累克留下了無數(shù)女性私人時刻的照片，通常是在她們的廁所。在這幅畫中，女性占據(jù)了構(gòu)圖的中心位置，并被近距離展示，讓觀眾看到了雕塑般的背部。她周圍的柳條椅子表明，這一幕發(fā)生在科蘭庫爾街(rue Caulaincourt)的藝術(shù)家工作室里。盡管在那個時候，尤其是瑪麗·卡薩特和波納爾經(jīng)常以女人在廁所為主題，但在勞特累克的這幅畫中，德加的自然主義影響是最重要的。在勞特列克的作品中，對學(xué)術(shù)姿勢的忽視和加速的視角相當(dāng)不尋常，這聽起來像是對德加在1886年的第八屆也是最后一次印象派展覽上展示的在廁所里的一系列女人的回應(yīng)。畫面的構(gòu)圖和高處的視角使人想起德加的精湛的粉筆畫，他深受勞特累克的贊賞。像他的長輩一樣，勞特累克展示的是“沒有褶邊”的女性，就好像他是在“從鑰匙孔里窺視”。然而，他與德加的不同之處在于他觀察和描繪它們的人性。這幅畫引起了許多誤解。事實上，它已經(jīng)有了好幾個標(biāo)題，日期也被更改了?，F(xiàn)在已經(jīng)確定，這幅畫是在1889年繪制的，而不是在舊目錄中所述的1896年。1890年，在布魯塞爾的XX展覽會上，勞特列克以“Rousse”的名義展出了這幅作品。這個由藝術(shù)家自己選擇的名字，讓人想起他對他一生所畫的紅發(fā)模特的偏愛。